干貨分享:編劇如何寫好小分場?這些技巧你得會!

為什么要進行分場呢?

戲劇是一種模仿,把沖突和斗爭呈現在觀眾的眼前,不只呈現,還精簡地呈現;故此,只呈現最有關鍵的情節 ( 故事 ) ,最能刺激觀眾的感情。一切無關的枝節,都被濃縮、刪除。

編劇技巧

1、形象化

先向大家介紹一個名詞,英文叫 Visualization ,中文譯為“形象化”。熟悉所有角色后(知道何人飾演,及取得各類主景設計圖樣,可以幫助腦海中“人物”、“布景”形象顯示能力) ,編劇的腦海便是該戲劇的“第一舞臺”。編劇應該培養有一種“內視”“內聽”的專業能力。

“內視”者,編劇的腦海中布置了劇本中的場景,讓劇中角色在這場布景中活動。思考電影劇本的時候,腦海便是銀幕,一個鏡頭一個鏡頭的出現情節、對白。

編劇不單可以“見”到角色的動作、鏡頭的運用,也可以聽到角色的對白(如果知道誰主演而又熟悉他聲音的話);腦海之中可以“看見”同場的一干角色,先出場,后入場的,也很清楚的“聽見”對白,這并不是什么“奇異功能”,編。ɑ驅а荩┐_有這種能力。

有了這種能力,寫一場戲便不怕有“失”了。什么是“有失”呢?譬如寫得頭昏腦脹,會忘記在場還有其他角色,白白的要他(們)出場,卻失去他(們)出場產生的作用。又或者顧全小范圍之內的事,整座布景其他的空間都廢置了,失去了作用。

編劇能夠“內視”、“內聽”,腦海中有建立“第一舞臺”的能力,依照“此情此境”,用筆“記錄”“內視”“內聽”,便是劇本了。只要腦海中換了各人所據的位置,另一組戲及鏡頭又會重新出現,依此又可以修改劇本了。

要擁有這種“形象化”能力,須下“死功夫”。最初編劇合上眼睛,試圖構思一堂布景:

編劇技巧

譬如說經常到的一所餐廳,看看腦海中能否呈現這餐廳的全貌,然后進一步,用主觀的角度“周游”這餐廳一次。編劇經常處身這個“場地”,他容易“內視”到這餐廳的情況,在腦海中重現他曾看過的景象。編劇可試圖把一個熟悉的朋友“放進”這餐廳,讓他坐著喝咖啡,或走動或呆坐。

如果實驗成功,“內視”的能力便慢慢累積下來。

再次設想一所未見過的餐廳,一切布景陳設都由編劇心生,又設計一個不認識的人在此,或動或靜。如果該“人”可在“景”中活動,又成功了八分了。再想像熟朋友的聲音,或熟演員在腦海中朗頌一段文字的聲音,如果這聲音“出來”了,一門專業的謀生技能就這樣大功告成。

他日一有構思,第一時間之內,景、人都馬上走入“腦!钡摹暗谝晃枧_”之中。

編劇也要粗略地認識鏡頭的運用,大致知道導演分鏡頭的基本方法(可從觀察或書本中尋找),這樣可幫助他的“內視”能力。因為寫電視、電影劇本,都是以一個接一個鏡頭作為描寫次序,尤其描述戲劇動作時。

2、該場最重要的情節

除了交待時間的過去、在何地點,或交待特別的說明,如夢境、回憶的“場面”外,應寫該場最重要的情節。每一場存在都有一個“任務”,即這一場究竟主要目的是說什么。

目的要清楚交待,編劇設立每場戲先要自己明白這場的目的。有時,一場之中存有的目的多于一個,編劇表達時便要層次分明。電視劇要淺白,太多層次反而不美,不如另立一場再加說明。最重要的“目的”一定是“落墨”最多的地方,其他的地方只是襯托而已。

編劇技巧

3 、說明技巧

劇本之不同小說,在于它不能直接用文字與讀者 ( 觀眾 ) 溝通。一本小說,可以用萬余字描寫一座建筑物,使讀者腦海中產生這座建筑物的“外形”、“陳設”、“氣派”等等。而在電影電視中,觀眾則是實實在在看到這建筑物的“外形”、“陳設”、“氣派”。前者需花讀者很多閱讀時間;后者以幾組鏡頭作描寫,只花觀眾一分鐘的時間而已。

寫小說,作家可以暫停故事的進展,加入作者的評述;或者利用故事中人物表達他們對事情的感想、估計或評價。一切的手段,都非常合情合理,不至生硬難于接受。

唯電影電視,編劇不可能站出來在熒光幕前剖白,而劇中人,也難于常用“心聲”、自自言自語作解說。

觀眾需要編劇告訴他們更多資料,編劇也需要觀眾知道他們必須知道的資料,故此下筆時,須要技巧地寫“非敘述”,“非描寫”,非“評論”,“非說明”的敘述、描寫、評論與及說明。這句話不是很矛盾嗎?

編劇應該知道:如何通過間接的、暗喻的、對比的、反射的、烘襯的方式,交待上述的敘述、描寫、評論及說明。

編劇技巧

觀眾第一次見到戲中主景(一座建筑物)時,感到有點陌生,編劇可運用技巧,讓觀眾認識這座建筑物。

例如描寫一件事情在該建筑物發生:一只狗從廚房偷了一塊骨頭,仆人追打這小狗,小狗亡命而走,在建筑物內四竄,穿房入舍。仆人愈追愈狠,宜得殺了此狗。最后小狗走入后山叢林中失卻所蹤。

這段文字是:

(1)戲劇的動作,不是硬生生的敘述;

(2)沖突,仆人與狗的斗爭,不致平淡;

(3)間接的描述,觀眾隨著追狗的劇情;看到了大部分的建筑物的內容,有了印象,編劇利用技巧介紹這個場景;

(4)不刻意的描寫;寫了狠心的仆人一“筆”,給觀眾“介紹”了他主要的及與后來劇本發生關系的性格(下文一定要呼應、連貫,才有意思);

(5)伏下屋后有一處叢林;劇情需要時可利用建筑物與叢林的地理關系再作鋪展。

透過幾十行方案文字,化成幾百尺菲林,作三分鐘電視播出時間,就可以知道、感覺上述五點資料。這就是編電視電影劇的技巧,一“舉”要“多”得的技巧。

初當編劇的人,都易犯上用角色的對白來敘述、描寫、評論或說明解釋劇本的毛病。這是頗拙劣的方法。一遇到敘述、描寫、評論評論、說明及解釋時,第一個觀念即刪除以“對白”來完成這個任務;強迫自己不用對白,只可以用“畫面”,腦海中即可以再現一千零一種方法。

試比較哪一促“畫面”說故事的方法最濃縮,最一“舉”多“得”,便利用這方法來“寫”此段劇情。要腦海出現“畫面”,可多參考連環圖。連環圖是用“畫面”說故事的。當然,多看電影畫面描繪力豐富的電影,也是很好的“教材”。

編劇技巧

4 、分場的格式

寫分場基本上是沒有任何固定格式的,傳統為了方便制片工作,一場之開始是:

第(幾)場

時:日或夜或特定時間。

人:此場的人物,或加上特別的注明。

景:所發生的地點,或特別強調的地方。然后是內文。

寫動作,傳統上都用括號( )代表;寫對白,都先冠以該人物的簡稱,如某某:(加上冒號) 。須統一劇內人物的簡稱,主角叫“陳有才”,先統一用“才”字代表。不宜一時用“陳”,一時用“才”,又一時用他的身分“大哥”?磩”镜娜,會被弄糊涂的。

對白的語氣態度亦應作小許說明,如:才(激動地說):你太令我失望了。怎樣激動留給導演詮釋,編劇只要注明他所寫的意圖而已。

傳統上,劇本以一系列對白為一整體。寫完一系列動作,或一系列對白時,可以另行再寫,不似文章分段的格式。電影電視都用畫面表達,故此,一系列動作、對白,都宜以編劇“主觀的”“分鏡頭”來寫。

不過,這是編劇腦海中的“分鏡頭”而已,只供閱稿人的理解,并非導演最后的拍攝“分鏡頭”劇本。導演應有自己對劇本的了解,重新組織“分鏡頭”。是故,劇本中的一切敘述、描寫、評論、說明、解釋,都習慣盡在“不言”中,不必再花筆墨下注腳了。

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