【素描人像】一幅素描帶手半身像,居然考察了這么多要點?怪不得美院都愛考!

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美術院校通常將素描半身帶手,

作為其造型基礎訓練的主要內容之一。

這一科目考察了考生對頭像、

對人物形體和動態的理解,

還要重視整體的黑白灰關系。

所以素描半身帶手人像寫生的考前訓練,

應該引起大家的重視!

今天就教大家用5步提升,

素描帶手半身像的整體畫面感!

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1

構圖

半身人像的構圖要求把頭、頸、軀干、上肢(特別是手)和下肢的大腿部完整地表現出來,有時還要考慮到道具及其環境氣氛的表現。要通過構圖的精心組織,集中表現人物的造型特征。

半身人像構圖比頭像構圖要復雜一些,為了取得滿意的構圖,最好還是采用小構圖,有利于推敲構圖的形式和效果,當小構圖確定之后,再正式下筆構圖落幅。

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2

結構

在半身人像寫生打輪廓過程中,要始終注意人體本身的結構不受衣服的影響。

依據確定的小構圖,在畫面上首先確定頭頂的長度,并以此為標準,在比較中確定頭的寬度,以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關節點的透視位置和比例關系,勾畫出半身人像的大體形象和構圖形式。

在構圖落幅中,即使是簡括的約形,也要注意表達對形象的神態、動勢、造型特征的總體感受,要善于捕捉自然、生動的瞬間形象。

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3

形體

在概括的基礎上,進一步畫出人物的基本形體。以人體中軸線(中線)為依據去確定塊體動勢的基本形。

軀干的中線從正面看,自胸鎖乳突肌中間的頸窩,經胸骨,正中溝到臍孔、腹肌而形式中線;從背面看,從第七級脊椎突,脊柱溝到骶骨形成中線。

人體的中線不因人體立體的變化而改變其中線位置,以此可以進一步校正輪廓,把握動勢,確定基本形體,如成對的雙肩,雙肘的關系,肩線與髖線,胸廓與盆骨的關系,以及頭、頸、胸的關系等。

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然后要把注意力轉到頭部和手部上來,迅速把握和概括頭部包括發式在內的形體特征,五官比例和透視關系,手部的腕、掌、指的基本關系。

在視覺上,要注意頭、勁、胸廓、骨盆、雙臂及手部的大穿插關系,求其舒適、自然,服從整體的動勢和人物神態的表現,以此為基礎鋪畫大色調。

要注意拉開頭發,膚色及服裝明度色調對比,把握黑、白、灰的大關系。

衣紋的主要變化及褶紋結構要一次畫上,以免后因模特兒動態姿勢的改變而造成描繪的被動。

4

刻畫

深入刻畫要注重整體,從整體出發把握各部分的主次、虛實關系,使局部的細節刻畫自然諧調地融入整體的大關系之中。深入刻畫要抓住重點,切不可面面俱到地看見什么畫什么。

一般來講,人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點。首先是頭部五官與神態的刻畫;其次是手的形態“性格”;再次是衣紋。

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頭部的刻畫與頭像寫生基本一致,所不同的是半身人像的頭部并非是畫面刻畫的惟一部分,因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。

從整體上說,眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭發、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調;要著力分析和表現頭部額、顴和下頦的轉折;五官的刻畫要諧調一致,雙眼的描繪要相互照應,要與人物形象的動態,精神氣質結合起來,求其自然含蓄,不可過分拘泥于高光等細節。

要依據頭部的體積關系,處理好頭發與背景、頭發與面部的虛實關系,以便于面部刻畫與調整,使其更富神韻。頸部的刻畫要與頭部和衣領聯系起來。

頸部的處理要虛,與頭部構成以虛襯實的效果,衣領的處理要簡而實,與頸部構成以實襯虛的效果。

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手的刻畫從認識手的一般造型特征和運動規律入手。要畫準手的形象和動態必須從大處著眼,確定手腕、手掌的基本造型,包括其透視縮形和明暗轉折。

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手部的刻畫細節

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1、手部的色調深淺虛實,要注意和頭部形象的色調進行比較

2、塑造手部形象的表現方法要和頭像的畫法一致。如果頭部體面形象十分清楚,手的體面造型也應該畫得較清楚;如果頭部形象畫得較概括,那手部形象也要相對應得畫含蓄

3、注意體現手部和對象頭部正確的透視及空間關系;

4、從畫面整體效果來看對象的頭部應該是最為突出的,手部形象次之。也就是說手部形象的刻畫重要是重要,但不能比頭部形象的刻畫更重要。

不同手部動態的造型特征:手在活動中出現的各種動作變化會增加畫手的難度,但是我們可以通過抓準整個手的動作特征,從關節入手確定腕、掌、指的透視變化和比例關系就能輕松表現。

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衣紋的刻畫衣紋的刻畫要有分析有選擇,不能照抄描摹,要與人物的動態趨勢,前后空間及其透視變化相聯系。

首先要抓住肩關節下面的腋窩、肘關節的肘腕等部位衣紋的大轉折關系,對其形態的直曲、疏密、長短要有選擇地予以表現。

一般來講,離我們較近部位的衣紋刻畫應深入,精細一些;較遠部位的衣紋表現則應概括,簡略一些。胸部的腰部的褶紋起伏變化,與胸部的體積形體有著密切的關系,但也應簡潔而準確地表現形體。

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5

整理

進入整理階段首先要觀察,不要急于動筆。要觀察畫面形象的動態是否自然、準確;頭、胸、手的主次關系是否妥當;服裝的衣紋表現是否符合人體的結構關系;畫面的明暗色調是否突出了形體感和空間感;畫面形象,動態是否與人物的精神氣質相吻合等等。

再分析比較,找出問題所在的基礎上,用"加強"或"減弱"的辦法進行調整,直至認為妥當為止。

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