靳尚誼油畫寫生:繪畫要看水平,不是風格

魯藝美育

《晨霧》60.8x50.7cm 2017年 布面油畫

魯藝美育

《春》60.1x50.1cm 2016年 布面油畫


魯藝美育

《我愛桃花》50x60cm 2012年 布面油畫

魯藝美育

《新戴爾夫特風景》96.5x115.7cm 2010年 布面油畫


有人把印象派說成自然主義,

因為自然主義就是描寫對象的再現,

完全模仿對象,現實主義為什么不是自然主義?

是因為現實主義要畫典型,真實里面的典型性。油畫極其科學,在嚴密的秩序里做到極致,

你看這個綠色的幾個調子,

有陰影里逆光的、樹、草地、山、

天空(逆光)、背光,前邊、后邊,

不能隨意處理,這種秩序,這種規律,都要嚴格做到,

油畫的美就出來了,藝術性就很高。

——靳尚誼

魯藝美育

《戴爾夫特老街》53.5x43.5cm 2010年 布面油畫

魯藝美育

《西湖蘆葦》45.5×55cm 2010年 布面油畫


怎樣理解油畫這個畫種

油畫這個品種為什么吸引人,

美在何處?因為它的基礎是真實。

在素描中稱為體積空間。

體積需要三維空間,

三個面才形成一個整體,所有物體之間要連起來。

畫畫時常說空氣把人物連起來,

意思就是所有的邊線跟背景都能做到渾然一體。

要畫出立體感,無論遠近

都能立體的處在一個空間之中,

才能有造型上的美感,

這種美感發展到抽象美

就是層次的豐富和厚重,也叫力度。

魯藝美育

《西湖煙雨》52×60cm 2008年 布面油畫

魯藝美育

《待建中的安亭》50×60cm 2003年 布面油畫


感悟到這種抽象美才能畫好油畫。

如何能感悟呢?畫素描而且是那種全因素的素描,

里邊有立體空間,結構、明暗關系。

素描畫的好的人才能領悟到這種油畫的抽象美。

對于一張好的素描的 評價,

經常是用生動、整體這樣的語言,

這實際上是符合形式規律的,就是具有抽象美的。

魯藝美育

《傍晚中的湖》40x50cm 2002年 布面油畫

魯藝美育

《龍井山煙雨》50x60cm 2002年 布面油畫



魯藝美育

《延安的樹林》50x60cm 2002年 布面油畫

魯藝美育

《高原暮色》44.5x54.7cm 2001年 布面油畫

魯藝美育

《博克拉魚尾峰》60x55cm 2000年 布面油畫

魯藝美育

《萬泉河》65.4x80cm 1999年 布面油畫

魯藝美育

《水鄉》50x60cm 1999年 布面油畫

魯藝美育

《早春》50x60.3cm 1999年 布面油畫

魯藝美育

《五指山下》50x60cm 1998年 布面油畫

魯藝美育

《光照阿爾諾河》45x55cm 1997年 布面油畫

魯藝美育

《古修道院遙望阿爾卑斯山》45x55cm 1997年 布面油畫

魯藝美育

《湖中的船》19x22.8cm 1992年 紙板油畫

魯藝美育

《紅色的山崗》15.9x22.5cm 1991年 紙板油畫

魯藝美育

《陜北窯洞》25x33.4cm 1991年 紙板油畫

魯藝美育

《村口》50x65cm 1991年 布面油畫

魯藝美育

《黃土山下的窯洞》16.1x22.9cm 1990年 紙板油畫

魯藝美育

《陰霧的天》16.1x23cm 1990年 紙板油畫

魯藝美育

《夕照》16.2x23.2cm 1990年 紙板油畫

魯藝美育

《窯洞夕陽》16.2x23.2cm 1990年 紙板油畫

魯藝美育

《太行山小院》24.5x33.2cm 1990年 紙板油畫

魯藝美育

《陜北高原》24.7x33.4cm 1990年 紙板油畫

魯藝美育

《神木的草場》24.7x33.5cm 1990年 紙板油畫

魯藝美育

《黃土高原》24.7x33.5cm 1990年 紙板油畫

魯藝美育

《陜北黃昏》24.7x33.5cm 1990年 紙板油畫

魯藝美育

《林場邊沿》24.7x33.6cm 1990年 紙板油畫

魯藝美育

《陜北高原》27x39.3cm 1990年 紙板油畫

魯藝美育

《綠蔭下的窯洞》45x55cm 1990年 紙板油畫

魯藝美育

《草場》41x51cm 1990年 布面油畫

魯藝美育

《陰沉的!15.9x22.4cm 1988年 紙板油畫

魯藝美育

《傍晚》16.2x23cm 1988年 紙板油畫

魯藝美育

《海濱的船》24.7x33.5cm 1988年 紙板油畫

魯藝美育

《晚照》25.7x36.5cm 1988年 紙板油畫

魯藝美育

《太行山農舍》23.5x34.6cm 1983年 紙板油畫

魯藝美育

《小街》16x28cm 1981年 紙板油畫

魯藝美育

《高原的山》17.7x22.5cm 1981年 紙板油畫

魯藝美育

《帕米爾的牧場》26.3x57.1cm 1981年 紙板油畫

魯藝美育

《帕米爾的雪山》27.2x39.3cm 1981年 紙板油畫

魯藝美育

《塔會庫爾干的山》39x54cm 1981年 紙板油畫

魯藝美育

《冀中平原》19.1x21.2 cm 1975年 紙板油畫

魯藝美育

《桃花》29x39cm 1967年 布面油畫

魯藝美育

《門外陽光》27.2x19.5cm 1964年 紙板油畫

魯藝美育

《冬日》19.4x27.3cm 1963年 紙板油畫

魯藝美育

《樹影中的窯洞》16.5x17.2 cm 1960年 紙板油畫

魯藝美育

《羊圈》19.5x24.7 cm1960年 紙板油畫

魯藝美育

《山腳下的草堆》24x32.7cm 1960年 紙板油畫

魯藝美育

《遠望井岡山》23x32.7cm 1959年 紙板油畫


魯藝美育靳尚誼 行走的老人 99×90cm 1995 布面油畫 寧波美術館藏

魯藝美育靳尚誼 畫家黃賓虹 85×75cm 1995 布面油畫 上海美術館藏

魯藝美育靳尚誼 晚年黃賓虹 115×99cm 1996 布面油畫

中央美術學院美術館藏(向中國傳統轉型的最好作品)

魯藝美育靳尚誼 八大山人 2006 132×100 cm 布面油畫 中國美術館藏

魯藝美育

《畫僧髡殘》


魯藝美育

靳尚誼

是我國當代最具影響力的藝術家、理論家和教育家。

他將歐洲古典油畫精髓與中國民族藝術傳統相融合,

1983年,他擔任中央美術學院副院長;

1987年任中央美術學院院長;

1996年起兼任中國文學藝術界聯合會副主席;

第五任、第六任中國美術家協會主席。

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